Эшафодаж, кружево и красные чулки. Новгородцам рассказали о модном коде в романе «Анна Каренина»

Лекцию посвятили моде 1870-х годов и ее отражению в романе. Как отметила лектор, Толстой следовал моде с хронологической безупречностью. Это подтвердил Владимир Набоков, который изучал каталоги одежды XIX века, чтобы проверить точность описанных Толстым костюмов. Выяснилось, что все наряды Карениной, красные чулки Кити и высокий воротник Стивы Облонского соответствуют действительности.

— Особенностью одежды консервативно настроенных женщин был сложный, дорогой, громоздкий наряд, требующий помощи и в создании, и в «обслуживании», он становился средством выражения социальной дистанции, демонстрацией престижа, — рассказала Наталья Иванова. — Женской фигуре придавал пышность и характерный силуэт с очень выпуклой нижней частью турнюр, верхние юбки драпировались и подбирались назад.

Лектор привела цитату из текста с описанием костюма Бетси Тверской, подруги и дальней родственницы Анны, одетой «по крайней последней моде, в шляпе, где-то наверху парившей над ее головой, как колпачок над лампой, и в сизом платье с косыми резкими полосами на лифе с одной стороны и на юбке с другой стороны». Толстой также дает подробное описание костюма Сафо Штольц: «На голове ее из своих и чужих нежно-золотистого цвета волос был сделан такой эшафодаж прически, что голова ее равнялась по величине стройно выпуклому и очень открытому спереди бюсту». Это ироничное название высокой прически: некоторые критики считали накладки признаком украшательства и морального разложения, сообщают в пресс-службе НовГУ.

Одна из первых в романе подробных костюмных зарисовок — Кити на балу — символ наивности девушки-дебютантки. У Толстого-романиста — тонкие наблюдения и знание женской одежды, осведомленность в мелочах. Мы замечаем три пуговицы на перчатках, кружевная берта, розетки.

• Рекомендуем к прочтению: «Пушкин был первым денди в России»: в НовГУ рассказали, зачем русский поэт носил наперсток и боксировал

При этом, по словам лектора, ни одно платье Анны Карениной нельзя соотнести точно с модой этого времени: автор указывает только некоторые характерные особенности ее нарядов, имеющие отношение к пластическому образу или психологии героини. Внешность Анны автор «списал» с Марии Гартунг — дочери Пушкина. Черное платье с кружевом, «нитка жемчугу» были украшением любой аристократки, ценящей незаметный шик. Облик Анны на балу свидетельствует о тонком вкусе и высоком положении.

Среди повторяющихся деталей в костюме Анны Карениной — кружево. В тексте произведения оно упоминается девять раз, и каждый раз оно связано с ее образом, пояснила Наталья Иванова.

— Костюмная деталь становится сюжетным сцеплением, воплощением внутреннего конфликта, проходя через всю ткань произведения, становится символом романа — отметила лектор. — Мы видим, как Анна отцепляет рукой кружева рукава от крючка шубки и, нагнувши голову, слушает с объяснение в любви Вронского. Видим ее в рамке кружев в театре, а в финальной сцене романа на платформе, когда Анна направляется к насыпи, ее замечают две горничные. Они обсуждают не ее саму, а ее кружево. Человека больше нет, осталась внешняя оболочка, рамка из кружев.